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春晚,诞生在改革开放文艺百花园里的一朵奇葩

来源:时间:2010-02-14 00:41:54
 

春晚,诞生在改革开放文艺百花园里的一朵奇葩

    说心里话,我有近十个年头不关心“春晚”了,随着年龄的增长,喜好的偏移,各种形式的大型文艺晚会的层出不尽,以及对事物认识和能力和思维的变化,那个曾经扣动我心弦,年年企盼痴迷的“央视春节文艺晚会”的影子逐渐淡出了我的记忆,成为我青春岁月的一段文艺狂热追求的往事。

    打开自己尘封已久的记忆,回忆改革开放三十年的变化,回忆那曾让我震撼并萦绕心头的春节联欢晚会,心头难免多了一些思考、多了一些回味,多了一些喜悦。

    1983年正在高中读书准备高考的我回到了久别的父母身边。大年三十的夜,伴随着鞭炮声,打开了家里托关系才买到的国产的14英寸凯歌牌黑白电视机,欣赏到了第一届春节文艺晚会。枯燥紧张的高中生活,突然能在除夕之夜,看到了那些仅仅在画报里才能看到的马季、姜昆、王景愚、刘晓庆等文艺大腕们的精彩表演,心情异常激动。刘晓庆身着红色的连身裙,乌黑的披肩发,凸显出蓬勃健康的朝气,成为我们这代人的偶像,也就是现代说的“追星族”吧。看着春晚、吃着水饺,“春晚”成为我青春生活中永恒的概念。

    刹那间,改革开放已经三十年了,我是诞生在文革时代,从小树立“做一个又红又专革命接班人”,一生要“听党的话、听毛主席的话”,“为在全人类消灭剥削、消灭压迫、消灭斗争,为实现 主义理想而奋斗”的宏伟志向,听着革命歌曲和样板戏走进校园的一代人;我又是伴着改革开放春风,心里装着“为实现四个现代化而发奋读书”、“做接班人”的远大目标,享受着改革开放后文艺百花园里姹紫嫣红的春风春雨长大的一代人。我们这些出生于六十年代末、七十年代初的一代人长大后,因经历过“两个时代”的风风雨雨,因此,对人对事对社会或许更多了一些责任,也多了一些沉重的心理负担,多了一些对人生观、价值观、道德观的深沉思索。

    事过境迁,30年的改革开放,25年的春节文艺晚会,让我们记住了一些元素、一些符号、一些概念,让我们领略和感受到了一些变化、一些喜悦、一些快乐、一些抹不去的记忆。这一切的一切汇织成一个改革开放后走向世界的中国,一个“百花齐放、百家争鸣”的中国,一个繁荣富强的中国。25年,从简陋的舞台春晚到如今声光电影的华美春晚……“春晚”,为中国文艺的百花园增添了一份靓丽风景;“春晚”,在某种程度上也折射出改革开放后,中国大地所发生的巨大的变化。

    谈起“春晚”,心里总有那么多的记忆,但记忆的深处更多的是思考。

    如果我们单一地去看待“春节文艺晚会”这种新年的娱乐形式则会发现,春节晚会并非是改革开放后才有的产物。

    在“破四旧、立四新”的文革十年,春节联欢晚会也是各地区、各单位、各行业所崇尚喜爱的一种春节娱乐形式,只是那个年代春晚的内容比较单一,以“破四旧、立四新”为主题的样板戏、红色节目主导着“节日的联欢节目”,成为宣传革命思想、批判“黑五类”的舞台。因为受到传播手段的限制,那个年代,在全国范围内也很难形成在同一时间内、同一范围内、同一场合下,公众能看到、享受到欢乐气氛的一台春节晚会,因而,那时的春晚只能是在一定群体里、范围内各自为战、各自欣赏、各自宣传娱乐的形式。

    文革结束后,伴随着改革开放的春风,科学的春天、经济的春天、教育的春天、文艺的春天到来了。随着科技的普及,教育的发展,国力的增强,以群众喜闻乐见的文艺内容和形式的多样化的出现极大丰富了群众的文化生活,春节联欢晚会这种新社会、新时代的春节娱乐形式,得以重视、变革和发展,成为人民群众在节日里,追求吉祥、和谐、欢乐的一种节日里精神上的大餐和美餐。

    尽管我们现在理念和感觉中的“春晚”开始于1983年,但实际据说改革开放后至1983年之前已经有了类似形式的所谓“春节联欢晚会”。只是那个时候电视还没有普及,受传播手段的限制,它是被摄影机纪录下来做成胶片后,在春节期间到去各地播放,有点像转播而不是现在的直播形式。在有些偏远地区,往往看到晚会的时候,已经过去几个月的时间了。就是说,在电影的时代、广播的时代,春晚的传播手段和形式受到了相对的限制。

    随着电视的普及,电视这种多样化、形象化新的传播媒体逐渐打破了传统媒体的局限性。科技的发展,经济的强劲势头,自然带来了电视的普及。一种崭新的春节文艺晚会在酝酿和变革中,利用电视的优势,打造一台春节晚会也自然成为时代发展的趋势。 

1983春晚歌舞 牧羊曲 郑绪岚
1983年春晚歌舞郑绪岚演唱《牧羊曲》 

    1983年,中央电视台第一届春节晚会终于在大年三十亮相。马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了那届春晚的红明星。当刘晓庆传着红色的连身裙出现在大众面前时,人们的狂热心里一下子爆发,再加上男明星们身着中山、工装、西装泰然出现,可见那时的文化正处在一个传统与西方文化相融合的时期。这样一台简单而又庄重的春节文艺晚会却一炮打响,从此成为春节期间人们梦寐以求的文艺娱乐形式,也成为央视电视节目的一座里程碑。1984年第二届春节文艺晚会便再次创新,首次邀请港台演员参加,主持人中加入了香港的陈思思和台湾的黄阿原。那一年,身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》,震撼了国人、震撼了人们的爱国、爱港之心,成为广泛传唱的爱国歌曲。陈佩斯和朱时茂吃面条的小品,也让许多人了解并记住了小品这种文艺形式。

1983年春晚李古一演唱《知音》
1983年春晚李古一演唱《知音》 

    有人说,80年代的春晚与思想解放是联系在一起的,因为它承载着改革开放初期人们思想意识的启蒙,承载着民众刚刚挣脱精神枷锁后内心的喜悦。这种观点不无道理。当我们那时的日历,翻阅着那些给予我们记忆的和力量的节目,发现时代的主旋律给于我们力量、给予我们思索。《我的中国心》、《军港之夜》、《在那桃花盛开的地方》、《十五的月亮》、《爱的奉献》等等,凝缩了一个时代的价值观、思想观和时代的旋律。
    从25年的历史发展看,中央电视台春节联欢晚会不仅开创了电视综艺节目的先河,成为国人春节期间期盼了一整年的生活“大餐”,而且也成为央视所打造的所有文艺节目中一个最具民俗色彩的文化品牌。

    “春晚”这个文化品牌的打造,它不仅丰富了节日期间的文化生活,而且从“春晚”形式和内容的变化也反映了改革开放后的中国日益强大的国力和人的思维的重大转变。同时,以春晚的诞生和被广泛的认可,而衍生出的国庆、五一、八一、元旦等各种节日综艺晚会不仅成为央视必搞节目,而且带动了全国地方电视台纷纷效仿。综合文艺晚会这种电视文艺形式已风靡祖国的各地。

    从“春晚”25年的发展历程看,它经历了八十年代启动发展期的火爆,走过了九十年代成长期的壮大,也迎来了二十一世的成熟期的稳定。但无论如何变化,央视“春晚”这个诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式,已经成为家喻户晓,闻名海内外的春节期间节日文艺大餐;成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗文化的盛典。同时,也把一个本来存在的传统文化概念通过央视春节文艺晚会的广泛被公众接受打造成一个固有的、被广泛认可的春节文艺晚会的代名词--“春晚”,也就是说“央视的春节文艺晚会”已成为“春晚”一词的固有的概念而被公众广泛接受和认可。

    总而言之,改革开放后,电视的普及为打造综合文艺晚会提供了展示的舞台。改革开放三十年,也是电视主导了大众文化的劲势传播的时代。如果没有改革开放,就没有电视的普及发展,或许也就不存在被广泛认可和引起关注的“春晚”。

    可以这样认为,“春晚”是伴随着改革开放后,电视的普及和发展,由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩,也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。 (艾君)

作者:  责任编辑:红狼

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